司马相如《长门赋》的创作手法是什么？

司马相如的《长门赋》是一篇抒情性很强的辞赋，其创作手法主要包括以下几个方面：

1. 比兴手法：《长门赋》大量使用比兴手法，通过自然景物的描绘来寄托和表达人物的情感。例如，通过描写连绵不断的淫雨、蔽日的浮云等自然现象，来比喻陈皇后失宠后的孤独和愁苦。

2. 虚构与想象：司马相如通过对长门宫环境的虚构和对陈皇后内心世界的想象，创造了一个充满哀怨和孤独的氛围，使得读者能够感同身受。

3. 情感渲染：赋中通过对陈皇后情感的细腻描写，如“魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居”，强烈地渲染了她的孤独和绝望。

4. 景物描写与情感结合：司马相如将景物描写与人物情感紧密结合，如“孔雀东南飞，五里一徘徊”，既描写了孔雀的徘徊，也隐喻了陈皇后的心绪不宁。

5. 铺陈排比：赋中使用了大量的铺陈排比手法，通过对同类事物的罗列和对比，增强了文辞的华美和情感的浓度。

6. 韵律美感：《长门赋》在语言上追求韵律美，使用了大量的韵脚和修辞，使得全文读起来朗朗上口，富有音乐性。

7. 象征与暗示：赋中的许多意象都具有象征意义，如兰草、琼木等，它们不仅仅是自然景物的描写，还暗示了陈皇后的高贵和不幸。

8. 直接抒情：除了通过景物描写间接抒情外，司马相如还直接表达了陈皇后的情感，如“思公子兮未敢言”，直接而深刻地表达了陈皇后的相思之苦。

通过这些创作手法，司马相如成功地塑造了一个失宠皇后的形象，并传达了她深宫中的寂寞与哀愁，使得《长门赋》成为中国文学史上抒情赋的代表作之一。